【絕活看點】

對于制作鈞瓷的陶土和釉質(zhì)，鈞瓷燒制技藝傳承人孔相卿，一看一摸，就能知其品質(zhì)、成色和燒制后的效果；通過設(shè)計燒制鈞瓷的液化氣梭式窯爐，對鈞瓷燒制全流程進(jìn)行改進(jìn)，他創(chuàng)造出了銅系青藍(lán)釉，這一鈞瓷新色系開拓了鈞瓷藝術(shù)的新境界。

氣窯的蓋子一開，一股熱氣就躥出老遠(yuǎn)，加熱了整個車間……孔相卿（見圖）顧不上擦拭兩鬢淌下的汗珠，直走到出窯的鈞瓷跟前，相距一米，遙遙端詳。只見燒出的“松石藍(lán)”梅瓶不僅通體湛藍(lán)，色澤沉靜，而且多了幾處未曾見過的星耀斑點，乍一看如同天幕流星。為了這一刻，孔相卿帶著大家已經(jīng)忙碌了倆月有余。

“創(chuàng)制一種新的釉色和紋理，很不容易。乍一想，似乎只涉及釉料的配比和燒制的氣氛，但其實這一切從最初的選土、粉碎就開始了！”左手拿起一塊光滑如鏡的鵝卵石，右手一摸，孔相卿繼續(xù)說道，“就拿磨碎陶土來說，充當(dāng)磨器的鵝卵石越硬越好?！?/p>

孔相卿通過創(chuàng)新鈞瓷技藝，創(chuàng)造出了銅系青藍(lán)釉這種新的色系，開拓了鈞瓷發(fā)展的新境界。銅系青藍(lán)釉的創(chuàng)燒由孔相卿完成，卻并非由他而始。

“我更多地繼承了父親的遺志”。在其他匠人埋頭燒窯時候，同為匠人的孔相卿父親孔鐵山一頭扎進(jìn)實驗室，惡補無機化學(xué)、礦物學(xué)、工程學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)知識。這深深影響了當(dāng)時尚處沖齡的孔相卿。從小泡在實驗室，把玩著壇壇罐罐、儀器儀表長大，孔相卿在恢復(fù)、傳承和創(chuàng)新鈞瓷技藝的過程中，更多了幾分科學(xué)的思考。

“上個世紀(jì)70年代，父親燒制的一個觀音瓶，給我留下深刻印象：一邊是寶石藍(lán)，一邊是孔雀藍(lán)，那種罕見而令人震撼的美，是燒制銅紅釉時的偶然所得?！笨紫嗲淠闷鹨粋€“孔雀藍(lán)”鈞瓷瓶旋轉(zhuǎn)把玩一番，繼續(xù)說道，“這瞬間閃現(xiàn)的色澤彌補了鐵系藍(lán)釉過于單調(diào)的缺憾。怎么才能將這種瞬間閃現(xiàn)的釉色固定??？這成了父親一輩子的心結(jié)，后來也一直困擾著我……”

創(chuàng)新設(shè)計燒制鈞瓷的液化氣梭式窯爐，孔相卿實現(xiàn)了對窯溫的精準(zhǔn)控制，解決了鈞瓷燒制“十窯九不成”的難題。自學(xué)礦物學(xué)和地質(zhì)學(xué)，動手采集優(yōu)質(zhì)陶土和釉質(zhì)原料，孔相卿“觀千劍而后識器”。如今的他，手一摸，眼一瞅，就能知道原料的品質(zhì)；雙眼一看，胳膊伸進(jìn)釉質(zhì)缸里，再一攪，就知道這釉質(zhì)能用于呈現(xiàn)什么樣的色彩。

從20世紀(jì)80年代中后期自創(chuàng)窯口仿燒北方古陶瓷開始，歷經(jīng)30年的藝術(shù)構(gòu)思、工藝改進(jìn)和技術(shù)沉淀，2010年，孔相卿的鈞瓷大師工作室正式開始研發(fā)、燒制銅系青藍(lán)釉。

采料、制坯、素?zé)?、上釉、開窯……古人將制作鈞瓷的工藝細(xì)細(xì)分成了72道。他自道“燒制雖繁也不省人工”，堅持每道工序，細(xì)致入微，親力親為：腳踩踏板轉(zhuǎn)輪，雙手共用拉坯；雙腳反復(fù)踩踏，去除泥土里面的空氣；對釉質(zhì)的配比，更是進(jìn)行了上百次的反復(fù)試驗。成坯之后的素?zé)?、修整、上釉，孔相卿也無不反反復(fù)復(fù)，力求最佳。

但他絕非一味仿古，“燒制銅系青藍(lán)釉歸根到底是一種創(chuàng)新！”上釉后，待素坯充分吸收釉質(zhì)，就到了最關(guān)鍵的燒制階段。銅系青藍(lán)釉，是以銅礦石為主要成分的釉質(zhì)在高溫下還原反應(yīng)的結(jié)果，因此控制好窯溫和氣氛非常重要。到這時，孔相卿就借助于現(xiàn)代化的計算機，通過編程來控制氣體燃料和氧氣的注入以及窯內(nèi)溫度的變化。運用了計算機、自動閥門和溫度傳感器之后，孔相卿對窯溫的控制可以限制在3攝氏度的誤差內(nèi)。

終于，2011年，孔相卿研燒成功了銅系青藍(lán)釉，并且不再是“天然偶得”，而是實現(xiàn)了可以重復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)工藝。

美麗的松石藍(lán)、孔雀藍(lán)和孔雀綠，這些釉色色彩飽和度高，視覺沖擊力強，能帶給人們一種安靜、祥和的精神愉悅感。

本版制圖：汪哲平張丹峰